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郑板桥作品选邮票收藏与欣赏

来源：未知发布于 2017-12-23 浏览次

邮票图案面值及发行量

T （6-1）竹石扇面 10分 4741.2万枚

T （6-2）兰花册页 20分 5299.7万枚

T （6-3）兰竹石大中堂 20分 4745.7万枚

T （6-4）竹石图轴 30分 4929.7万枚

T （6-5）瓶菊册页 50分 3053.7万枚

T （6-6）书法扇面 60分 4633.7 万枚

郑板桥（1693—1765)，名燮，字克柔，号板桥，清朝著名书画家，“扬州八怪”之一。乾隆年间曾中进士，因主张赈灾而获罪罢官，遂躬耕自食。后在扬州以卖画为生。他特别擅长画竹、石、兰、蕙，其用笔秀劲潇洒，多而不乱；书法以隶为主，兼用篆、行、楷，给人以美感。郑板桥独创的“乱石铺街体”别具一格，世人称之为“板桥体”。郑板桥的书画作品存世甚多，流传较广。

郑板桥作品选邮票收藏价格

1993年11月22日，是郑板桥诞生300周年纪念日，邮电部发行《郑板桥作品选》特种邮票一套，共6枚，以资纪念。郑板桥一生中书画作品数以万计,邮票选择了扇面画、册页、中堂、图轴四种形式六幅字画，浓缩了郑板桥作品的精华。

第一枚为《竹石扇面》。郑板桥非常喜爱画兰、竹、石，他不是游戏笔墨，而是赋予其象征意义。他曾经说过：“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人，为四美也。”这幅扇面，以石块作为前置景，而将竹的主干藏于石后，仅以两三支竹枝旁逸斜出，枝上仅有数片竹叶。虽为扇面小品，但疏密有致，传神写彩，借物抒情，表达了画家的精神追求。“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然疏疏淡淡，何必重重叠叠”，表现出师承自然，以少胜多的功夫，可谓是以简驭繁的典型。这幅扇面现藏于上海博物馆。

第二枚为《兰花册页》。这也是一幅绘画小品，只见画面上仅有两丛兰花，聚于右上边，其余部分均为空白，整幅小品疏密对比明朗。郑板桥论述道兰叶用焦墨挥毫，以草书之竖长撇法运之。”他画的兰花撒得开，收得拢，多而不乱，少而不疏，初开、半开、全开之花恰到好处，很见书法功夫。从画面上，我们可以看出郑板桥将书法融于画中的独创精神以及高超的笔墨修养。这幅画现藏于天津艺术博物馆。

第三枚为《兰竹石大中堂》。这幅中堂构图极具匠心，上有一丛兰，下点一枝竹，其它部位皆布满岩石，配置和谐。从这幅画中，我们看到郑板桥技法有细皴，也有乱扫，亦有畅笔酣墨，充分发挥了中国画纸节水墨的功能和作用，比之自然中的石有了新的生命。此画的题跋不同于上两幅题跋居于位次的特点，而是书画各占一半;题跋打破了传统的“上宜齐头，下不妨参差”的形式，以轮廓线勾勒山势，然而随山势写跋，高低大小任其自然。题跋内容体现了郑板桥的艺术思想,将他热爱自然、热爱生活，从生活中汲取营养的创作思想形象地表现出来。题跋的内容如下古人云,入芝兰之室，久而忘其香。夫芝兰入室，室则美，芝兰弗乐也。我愿居深山大壑中，有芝不采，有兰弗掇，各适其天,各全其性，乃为诗曰：‘高山绝壁见幽兰，竹影遮斜几片寒。便以乾坤为巨室,老夫高枕卧其间。’”这幅中堂现藏于扬州市博物馆。

第四枚为《竹石图轴》。画中的竹子瘦硬苍劲，岩石遒坚。同前几幅竹子不同，此幅竹以密取胜，竹与竹之间无一交叉，体现了“风雨不能摇，雪霜颇能涉”的性格。此画用笔遒劲圆熟，立竿、添节、画枝、点叶极富个性。如果将此幅竹与第一幅的竹相比的话，一疏一密,对比十分强烈。老嫩之别，阴阳之分，前后之序，不落俗套，富有生气。这幅画现藏于北京荣宝斋。

第五枚为《瓶菊册页》。这一册页为一小品，构图不多见。和郑板桥画兰竹石多以大地为环境背景所不同，此幅画以一水盂插花为题，勾花点叶，极富生活情趣，代表着郑板桥艺术上的又一风格特点。这幅画现藏于天津艺术博物馆。

第六枚为《书法扇面》。这幅扇面为郑板桥的代表作。其内容是一首小诗雾里山疑失，雷鸣雨未休。夕阳开一半，吐出望江楼。”描写了夏日暴雨将过的景色，诗中有画，画中有诗，诗情画意融为一炉。郑板桥的字属行草隶，即以行楷笔法写隶书，在隶笔中渗入篆楷之笔，然后以行草的笔调为之。这种书体有架势，有笔力，金石味很浓，而且墨色有浓有淡，浓淡相宜。郑板桥独创的这种字体，刚里寓柔，清新奇特，他自称为“六分半书”。欣赏这枚扇面，行款活泼自由，不是一行直写到底，而是大大小小，正正斜斜，疏疏密密，参差局低，灵巧穿插，如同在竹林里漫步，自由自在。有人曾经对郑板桥这种独特的书法称之为“乱石铺街体”，也就是说，郑板桥的书法，一眼望去，活像大街上铺就的石子，多姿多态，但从整体上来看又非常和谐统一。他的书法和他的绘画一样,既有传统又富于独创精神。这正是对当时所流行的“馆阁体”，所提倡的“乌、光、方”字形的挑战，可谓开一代书风。

尽管郑板桥作为一位画家来说，他画的题材并不宽广，但以画兰、竹、石而言，郑板桥堪为最杰出的代表。他曾经说过凡吾画兰画竹画石，用以慰天下之劳之，非以供天下之安享人也。”郑板桥曾经在山东范县和潍县任职，当地水灾严重，他爱民心切，不等上司批准便自行拨款救灾，因而获罪，丢了乌纱帽回到江苏兴化老家。后来他移居扬州卖画为生，度日清贫。他的作品除了一颗红色的印章外,全都采用水墨作画，不施粉彩。

这套邮票十分注意整体感。在整套邮票的排列上，第一枚和第六枚为扇面画，第二枚和第五枚为册页，中堂立轴为第三枚和第四枚，为全套的中心。形成了音律的节奏感，有呼有应，有起有伏。邮票设计家尊重郑板桥原作的风格，以“墨”作为画面的基调，体现了中国水墨画的特色。邮票选用中国绘画中传统的灰褐绫纹为边，形似中国画的装裱，使色彩单一的画面显得明快，避免了沉闷暗淡之感，在古朴、典雅之中再现了郑板桥作品的风采。邮票选用《竹石扇面》《兰花册页》《兰竹石大中堂》《竹石图轴》《瓶菊册页》《书法扇面》四幅集诗、书、画、印于一体的郑板桥经典作品，既是对郑板桥高尚的人格魅力以及优秀的才思妙手的赞颂，也是对中国传统文化的尊重与宣扬。

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